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喉咙的声音在a的发音中混入e的声音颜色，这个问题一般是舌根紧张，压迫喉咙，声音响起，声音响起的成分过多，常用的矫正方法有

利用叹息放松舌根和喉咙，感到流畅地叹息，叹息是从深处来的，最初不要害怕发出这样的虚声，舌根和喉咙的紧张被解除后，逐渐变成了真正的声音。此时喉咙的声音减少或消失。

使舌头的力量平衡，这种方法一般也有效。例如，力量、力量、力量、力量多发，看到舌头中前部用力，舌头中前部用力后，紧张的舌头根部产生力量平衡，此时放松舌头根部，减少舌头力量、根部用力。这是喉音的问题，另一个常见问题是音包字的问题。音包字在a的发音中有o、u这样的颜色。例如，把普通的a音变成a(u)…、a(o)……这样的音色当然有一定的差异。

这个问题是因为发音时嘴唇和脸颊无力，嘴唇和牙齿分离，后声腔开度过大，变化极小。看到这里又提到了唇齿分离的问题，唇齿分离会使字音混合，引起这个音包字。另外，打开大声的空腔，这个后声的空腔的开度比说话大，但并不是一成不变的。必须根据字的要求进行变化。不变的话，开度过大的话会变成音包字。很明显，调整矫正的方法是适当缩小口腔后面的开度，同时提高颧骨，提高额肌，稍微露出上下齿，调整舌头的高度位置，把这个后面的a移到中央a的位置，注意我上面提到的这一点，向前移动，而且上下齿微露出，提高颧骨以上是本节的第一个问题，即练习延长的a音，取得和稳定基本音色。

在取得稳定基本音色的基础上，我们来求得音色的变化，音色的变化形式很多，我以为集中的就体现在这种虚实的变化上，这种虚实变化它是在以实为主虚实结合这样一种基本音色的基础上来进行的。虚实变化的时候要求喉头部位虚不松懈，实不捏紧，气息流量，虚的时候不多，实的时候不少，当然这都是相对的。从咬字的力度来看，虚的时候不松，实的时候不紧，字音要比较充实，字音要比较充实。

具体的练习步骤是这样的，首先我们可以做单元音虚实对比练习，可以以单元音I和A为主，先发实声A，再发I音，这个都是真实的，再发相对虚实的A和I音。最后，进行从虚向实或从实向虚的过渡练习。

以下是语言的发声状态练习。这种练习可以以两个字为主，两个字的第一个字首先是硬的，也就是说，用实声发出声音，比如北京，然后用软的声音，用虚实结合的声音，最后用气发出声音，也就是说用虚实的声音发出声音。让我们看看这里有三种声音状态。我只举了一个单词。那么，我们的单词也可以这样练习。这样，声音状态就会变化，你的声音颜色也会变化。这是第二个。

第三，短句的虚实结合练习，在此可以以五言或七言诗的诗句为练习材料，在各句中配置不同的虚实和虚实结合的音节语，使不同颜色的语言自然结合，简单来说，就是从诗的思想感情，从其内容中朗读。

例如，日照香炉生紫烟，看瀑布挂在前川。飞流直下三千尺，怀疑银河掉了九天。显然，我们在这里，一句话中有这种虚实的变化，有虚实的变化。那么，也就是说，这种虚实结合的练习，这种短句的虚实结合的练习更接近我们的使用，或者是我们使用的状态。

虚实变化中方面经常发生的问题有气包声、气包声三种，以前我们说的是音包字，这里说的是气包声。什么是气包声，气息流动的声音掩盖了声音的清晰度，是这样的问题。大多数是因为喜欢虚音，当然也有气息控制的问题。解决这样的问题呢，要从两方面来入手，首先是要加强发声过程当中的吸气感觉，也就是运用以内收感为主的吞的方式，减收气流量，另外呢，再加强叼字的意识减少喷吐力，比如说”蓝天、白云”，这样发音就是我们所说的气包音，这是关于气包音问题。

第二个问题就是缺乏胸腔共鸣。适度的胸腔共鸣可以使声音具有坚固、深刻、柔和的颜色，胸腔共鸣不足多是喉咙和肩膀紧张引起的。那么，根据以前我们提到的方法，我们可以用这个ha的声音取得胸部的声音，用手按胸部的ha……日照炉生紫烟，其中有胸部的声音，而不是日照炉生紫烟，几乎没有胸部的声音。用ha音增加胸部的声音，调整我们的声音颜色。

第三个问题是鼻腔共鸣不足。适度的鼻腔共鸣可以使声音具有明亮的颜色，鼻腔共鸣不足多数是由软腭调节不当引起的，可以用哼鸣的方法解决，发出后，立即挂上这个声音朗读诗词，解决鼻腔共鸣不足的问题。

以上我们谈到了基本音色的取得、稳定和变化。

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